Extract from Glances in the reflecting surface of the rear-view mirror, by Daniel Kurjaković

[Maxime Bondu’s work ] addresses themes and situations in a very direct manner with craft and sculptural work and using narrative means that often seem perplexing, strange, slightly absurd or enigmatic. They are not all grand pompous speeches about the world but more in the ‘case study’ category. A subject list of his works would include, for example, an abandoned cinema, chromatic experiments, the conquest of space and ideologies of progress (The Color of the Cosmos, 2015), the World Chess Championship 1972, research on telekinesis and the Cold War (The Remote Viewer, 2015), artificial intelligence (The Deep War, 2015), a bird ring, a falcon suspected of having been used by Mossad and a Turkish village (24311 Tel-Avivunia Israel, 2015), genealogical research on a particular type of pencil and forms of neoliberalism and ultra-capitalism (I, Pencil), typographical characters that have disappeared, the austerity policy and the decline and decay of the world economy (Before the Dawn, 2015), a stone carver and sculpted stars, supposed to refer to the deaths of CIA agents (The Stars on the Wall, 2014), octopuses and prophecies (Architeuthis, a Prophecy, 2014), an enormous map in book form that upsets the real proportions of an art institute (Macrotopographic Atlas, Palace of the Museums of Modern Art, West Wing, Level One, Recess of the Three Domes, 2013), electromagnetism and the nuclear apocalypse (History of a Pulse, 2013), electricity and entropy (The Bulb of Livermore, 2012–15) without forgetting androids, biotechnology and imaginary architecture (The Rosen Association, 2012–15), to give just a few examples.

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[Le travail de Maxime Bondu aborde] des thèmes et des situations de manière très concrète, par un travail artisanal et sculptural et en recourant à des moyens narratifs qui souvent peuvent paraître déconcertants, bizarres, légèrement absurdes ou énigmatiques. Ils n’ont rien de grands discours pompeux sur le monde, et s’apparentent plutôt à des études de cas. Une liste thématique de ses travaux comprendrait par exemple une salle de cinéma abandonnée, des expérimentations chromatiques, la conquête de l’espace et les idéologies du progrès (The Color of the Cosmos, 2015), le Championnat du monde d’échecs de 1972, les recherches télékinésiques et la guerre froide (The Remote Viewer, 2015), l’intelligence articielle (The Deep War, 2015), une bague d’oiseau, un faucon soupçonné d’avoir été instrumentalisé par le Mossad et un village turc (24311 Tel-Avivunia Israel, 2015), des recherches généalogiques portant sur un type particulier de crayon et des formes de néolibéralisme et de l’ultracapitalisme (I, Pencil), des caractères typographiques disparus, la politique d’austérité ainsi que le déclin et le délabrement de l’économie mondiale (Before the Dawn, 2015), un sculpteur de pierre et des étoiles sculptées, censées évoquer le décès d’agents de la CIA (The Stars on the Wall, 2014), des pieuvres et des prophéties (Architeuthis, a prophecy, 2014), une énorme carte en forme de livre qui bouleverse les proportions réelles d’une institution artistique (Macrotopographic Atlas, Palace of the Museums of Modern Art, West Wing, Level One, Recess of the Three Domes, 2013), électromagnétisme et apocalypse nucléaire (History of a Pulse, 2013), électricité et entropie (The Bulb of Livermore, 2012–15), sans oublier les androïdes, la biotechnologie et l’architecture imaginaire (The Rosen Association, 2012–15), pour ne citer que quelques exemples.